- Тизер и трейлер
- Диапазоны музыкальных инструментов и вокала
- Словарь архитектурных терминов
- Архитектура
- Живопись для чайников
- Современное искусство для чайников
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Тизер и трейлер.
Тизер (дразнилка, завлекалка) – рекламное сообщение, построенное как загадка, которое содержит часть информации о продукте, но при этом сам товар не демонстрируется.
Трейлер – небольшой видеоролик, состоящий из кратких и обычно наиболее зрелищных фрагментов фильма, используемый для анонсирования или рекламы этого фильма.
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Диапазоны музыкальных инструментов и вокала.
Диапазоны рояля и фортепиано.
От «ЛЯ» субконтроктавы до «ДО» пятой октавы. Между ними 7 полных октав (по 12 клавиш): контроктава, большая октава, малая октава, 1ая … 4ая. Плюс к ним 3 клавиши из субконтроктавы и 1 клавиша из 5ой октавы. Всего 88 клавиш.
n – порядковый номер ступени начиная с «ЛЯ» субконтроктавы, отсчитывается от нуля.
Диапазоны инструментов.
Электрическая бас-гитара 41-250 Гц.;
Акустическая гитара 82-1175 Гц.;
Электрическая гитара 82-1570 Гц.;
Гитара 70-1000 Гц. (обертона 1000-8000 Гц.);
Большой барабан 100-250 Гц. и щелчок во время удара от 1000 Гц.;
Контрабас 40-300 Гц.;
Туба 45-320 Гц.;
Валторна 60-740 Гц.;
Фагот 60-630 Гц.;
Виолончель 65-880 Гц.;
Тромбон 80-500 Гц.;
Альт 130-1240 Гц.;
Кларнет 140-1980 Гц.;
Труба 160-990 Гц.;
Гобой 230-1480 Гц.;
Тарелки 300-1500 Гц.;
Литавры 300-200 Гц. (обертона 200-4000 Гц.);
Скрипка 180-3500 Гц. (обертона 3500-18000 Гц.);
Флейта 250-2030 Гц. (обертона 2030-15000 Гц.);
Пикколо-флейта 560-2500 Гц.
Диапазоны вокала.
Бас 82-349 Гц.;
Баритон 110-392 Гц.;
Тенор 132-523 Гц.;
Контральто 165-692 Гц.;
Меццо-сопрано 220-880 Гц.;
Сопрано 262-1046 Гц.;
Колоратурное сопрано 1397 Гц.
Динамические диапазоны.
Гитара 40-55 dB (разница между самым тихим и самым громким звуком — 15 dB, это примерно в 6 раз);
Женское пение 45-80 dB (разница между самым тихим и самым громким звуком — 35 dB, это примерно в 60 раз);
Мужское пение 40-85 dB (45 dB);
Орган 50-85 dB (35 dB);
Рояль 35-80 dB (45 dB);
Симфонический оркестр 35-110 dB (75 dB, это примерно в 5600 раз!).
Из дБ в разы и обратно.
1 децибел = 0,1 Бел.
| Для энергии и мощности | Для напряжения и тока | |
| Из дБ в разы | m=10^(n/10) | m=10^(n/20) |
| Из разов в дБ | n=10×log10m | n=20×log10m |
Низкие басы 10-80 Гц., самые низкие ноты;
Верхние басы 80-200 Гц.;
Низкие средние 200-500 Гц., весь ритм, гитара;
Средние средние 500-2500 Гц., соло скрипок, вокал;
Верхние средние 2,5-5 кГц.;
Низкие высокие 5-10 кГц.;
Верхние высокие 10-20 кГц.
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Словарь архитектурных терминов.
Антаблемент (франц. Entablement, от table – стол, доска) — верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, — составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент членится на несущую часть – архитрав, на опирающийся на него фриз и венчающую часть – карниз.
Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.
Апсида, абсида (от греч. Hapsis, род. падеж hapsidos – свод) – расположенный в восточной части христианского храма алтарный выступ, полукруглый, граненый или прямоугольный в плане.
Арка (от лат. Arcus – дуга, изгиб) – криволинейное перекрытие проема в стене или пространства между двумя опорами. Арки впервые появились в архитектуре Древнего Востока, получили широкое распространение в архитектуре Древнего Рима. См. ползучая арка.
Аркада (от франц. Arcade) – ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы. Чаще всего применяется при устройстве открытых галерей.
Аркатура (от нем. Arkatur) – ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на внутренних стенах помещений. Иногда имеет вид пояса, дополненного колонками на кронштейнах (аркатурно-колончатый пояс).
Аркатурно-колончатый пояс – см. Аркатура.
Архитрав — см. антаблемент.
Аттик (от греч. Attikos — аттический) – стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом, прямоугольное завершение портика.
Балюстрада (франц. balustrade) – ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т.д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами.
Балясины – невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т.д.
Барабан – цилиндрическое или многогранное основание купола (в русской архитектуре XVII в. иногда — декоративной луковичной главы), обычно прорезанное окнами.
Бегунец — декоративная кирпичная кладка в виде пояска из треугольных впадин, обращенных вершинами попеременно вверх и вниз.
Бельведер (итал. Belvedere, букв. – прекрасный вид) — надстройка над зданием, обычно круглая в плане.
Вазон — декоративное украшение в виде вазы. Характерно для барокко и нарышкинского барокко.
Волюта (лат. и итал. Voluta, букв. – завиток, спираль) – архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком (“глазком”) в центре. Часть ионической капители, входит также в состав коринфской и композитной капителей. Форму волюты имеют различные архитектурные детали, характерные для стиля барокко.
Восьмерик – в русском каменном и деревянном зодчестве восьмиугольное в плане сооружение или часть сооружения. Распространен главным образом в церковном зодчестве. Восьмерики обычно ставились на четырехугольном основании (тип “восьмерик на четверике”), реже они завершают крестообразный в плане объем.
Галерея (франц. galerie, от итал. galleria) — длинное крытое светлое помещение, в котором одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада, примыкающее к стене здания. См. гульбище, паперть.
Гирлянда — орнаментальный мотив из волнообразно свисающих листьев, цветов, лент и т.п. Характерен для барокко.
Гирька – фигурная деталь в виде опрокинутой пирамидки из кирпича или камня. Гирька подвешивается на скрытом в кладке железном стержне и служит опорой декоративным арочкам, обычно расположенным под объединяющей их большой аркой. Гирька широко использовалась в русской архитектуре XVI-XVII вв. в декоре ворот, крылец, оконных проемов, а также в псевдорусской эклектике.
Глава, главка – наружное декоративное завершение барабана. Главы бывают шлемовидными, грушевидными, луковичными, зонтичными, конусовидными и др. Придают верхней части архитектурного сооружения характерный силуэт и большую живописность, которая усиливается позолотой раскраской, а также фактурой кроющих материалов (черепица, лемех, фигурное железо и др.).
Гребни, гребешки — в архитектуре нарышкинского барокко фигурные завитки, украшавшие верх стены, по форме перекликались с разорванным фронтоном.
Гульбище – в древнерусской архитектуре наружная галерея, окружающая здание на уровне перекрытий подклета. Были распространены в культовой архитектуре XVI-XVII вв., иногда встречались в светских постройках. Если гульбище расположено перед входом в церковь, его также называют паперть.
Дентикулы — см. сухарики.
Дынька – декоративная деталь в русской деревянной и каменной архитектуре XIII — XVIII вв.: утолщение на столбах, колонках, в наличниках окон и дверных порталах. Применялась в древнерусской архитектуре и псевдорусской эклектике.
Закомара (от др.рус. комара — свод) – полукруглое или килевидное завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод.
Замковый камень, замок – клинообразный камень или кирпич в вершине свода или арки. Часто имеет орнаментальную или скульптурную обработку. Иногда превращается в декоративную деталь, украшающую арки и плоские перемычки. Характерен для классицизма.
Затяжка — горизонтальная или наклонная балка, стягивающая части какой-либо конструкции, обычно стороны свода.
Зубец (мерлон) — выступ крепостной стены или башни, предназначенный для обороны. В русской архитектуре часто применялся зубец особой формы — «ласточкин хвост».
Карниз — см. антаблемент.
Капитель — верхняя часть колонны или пилястры, форма которой определяется ордером.
Кокошник – в русской церковной архитектуре XVI-XVII вв. полукруглая или килевидная фальшивая закомара, имеющая декоративное назначение. Располагаются на стенах, сводах, а также уменьшающимися кверху ярусами у оснований шатров и барабанов глав. рисунок В период узорочья кокошниками также украшались окна.
Колокольня – башня с открытым ярусом для колоколов. Ставилась рядом с храмом или включалась в его композицию. В средневековой русской архитектуре известны столпообразные и шатровые колокольни наряду со звонницами стенообразного и палатного типа.
Колонна (франц. colonne, от лат. columna – столб) – архитектурно обработанная, круглая в поперечном сечении вертикальная опора с художественно оформленной капителью и базой, стержневой элемент архитектурных ордеров.
Контрфорс (от франц. contreforce – противодействующая сила) – каменная, бетонная или железобетонная поперечная стенка, вертикальный выступ или ребро, усиливающее основную несущую конструкцию (в основном наружную стену) и воспринимающие горизонтальные усилия (например, распор от сводов, перекрывающих здание). Контрфорсы широко применяются также для укрепления стен при реставрации памятников архитектуры.
Коруна — многолучевой кокошник над окном, очертаниями напоминающий корону.
Кубышчатая колонна — опора с плавным расширением в центральной части.
Купол (итал. cupola – купол, свод, от лат. cupula, уменьшительное от cupa — бочка) – вид перекрытия (свода), близкий по форме к полусфере.
Ласточкин хвост — вид крепостного зубца с раздвоением в верхней части.
Лепнина – рельефные украшения (фигурные и орнаментальные) на фасадах и в интерьерах зданий, как правило, отлитые или отпрессованные из гипса, штукатурки, бетона или других материалов. Особенно широко применялась в барокко и нарышкинском барокко.
Лопатка – плоская вертикальная полоса, выступающая на поверхности стены здания. Лопатка может быть конструктивным утолщением стены или иметь декоративное значение, являясь одним из средств членения фасадов. См. также пилястра.
Маскарон (франц. mascaron, от итал. mascherone – большая маска) – декоративный рельеф в виде маски, изображающей (часто в гротескном или фантастическом облике) человеческое лицо или голову животного. Маскароны помещаются преимущественно на замках арок, оконных и дверных проемов. Маскароны использовались в архитектуре классицизма и модерна.
Машикули (франц. machicoulis) – навесные бойницы, расположенные в верхних частях стен и башен средневековых укреплений. Утратив с развитием огнестрельного оружия оборонительное значение, машикули использовались как элемент архитектурного декора.
Мерлон — см. зубец.
Наборная колонка — столбик, обычно декоративный, составленный из мелких резных элементов. Широко применялся в древнерусском зодчестве, особенно в период узорочья.
Наличник – декоративное обрамление оконного проема. Термин “наличник” применяют обычно к русской архитектуре XV-нач. XVIII вв.
Нартекс, притвор (позднегреч. Narthex, от греч. narqhx — ларчик, шкатулка) – входное помещение, примыкавшее обычно к западной стороне христианского храма. Нартекс предназначался для лиц, не имевших права входить внутрь главного помещения для молящихся.
Неф (франц. nef, от лат. navis – корабль) – вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов.
Ордера архитектурные (от лат. ordo — порядок) – художественно осмысленное сочетание несущих и несомых частей.
Несущие части: колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом.
Несомые: архитрав, фриз и карниз, в совокупности составляющие антаблемент.
Классическая система ордеров сложилась в Древней Греции. Основные ордера, получившие название от греческих племен и областей: дорический, ионический, коринфский (разновидность дорического ордера – тосканский, коринфского и ионического – композитный). Ордер — важнейший элемент архитектуры классицизма, иногда использовался и в барокко.
Паперть – помещение перед входом в церковь, имеющее вид небольшой галереи.
Печура — сводчатое углубление на внутренней стороне крепостной стены для установки орудий.
Пилястра – плоский вертикальный выступ на поверхности стены. От лопатки отличается тем, что имеет те же ордерные части (ствол, капитель, база), что и колонна.
Ползучая арка — арка, опоры которой расположены на разных уровнях.
Поребрик – вид орнаментальной кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены.
Портал (нем. Portal, от лат. porta – вход, ворота) – архитектурно оформленный вход в здание. Для древнерусской архитектуры характерны перспективные порталы.
Портик (от лат. porticus) – характерный элемент зданий, построенных в стиле классицизма: ряд колонн (иногда-пилястр), помещенный перед фасадом здания, завершается аттиком или фронтоном.
Придел – в православном храме небольшая бесстолпная пристройка с южной или северной стороны фасада либо специально выделенная часть основного здания, имеющая дополнительный алтарь для отдельных богослужений.
Прясло — участок стены между двумя лопатками или пилястрами. В крепостной архитектуре — участок стены между двумя башнями.
Разорванный фронтон — декоративный фронтон, расположенный над окном, обрамление которого разорвано в одном или нескольких местах. Характерный элемент нарышкинского барокко.
Раковина, рокайль (от франц. rocaille, букв. – мелкий, дробленый камень, раковины) — мотив орнамента в виде стилизованной раковины. Раковины, расположенные в кокошниках, заимствованы из декора Архангельского собора Кремля, характерны для нарышкинского барокко.
Ротонда (итал. rotonda, от лат. rotundus — круглый) – центрическое сооружение, круглая в плане постройка (храм, мавзолей, павильон, зал), обычно увенчанная куполом. Ротонда часто завершает центральную часть здания в стиле классицизма.
Руст, рустовка, рустик (от лат. rusticus – простой, грубый) – отделка стен, имитирующая крупную кладку. Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустовка создает впечатление мощи, массивности здания. При отделке фасада штукатуркой руст имитируется разбивкой стены на прямоугольники и полосы. Характерен для классицизма.
Свод – пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющие геометрическую форму, образованную выпуклой криволинейной поверхностью. Под нагрузкой свод, передает на опоры не только вертикальную нагрузку, но и горизонтальные усилия (распор).
Сухарики, дентикулы — декоративное украшение в виде ряда направленных вниз зубчиков. В древнерусской архитектуре назывались сухариками, применительно к стилям западного происхождения (напр., барокко) используют слово дентикулы.
Тимпан (греч. tumpanon) – треугольное поле фронтона; углубленная часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или дверью. В тимпане часто помещают скульптуру, живописные изображения, гербы и др.
Трапезная (от греч. trapeza – стол, кушанье) — просторная невысокая пристройка с западной стороны христианского храма, служившая для богослужения в зимнее время и общественных нужд прихожан. Характерны для русской архитектуры 17-18 вв.
Фасад (франц. facade, от итал. facciata, от faccia — лицо) – наружная сторона здания или сооружения. В зависимости от конфигурации постройки и ее окружения различают главный фасад, уличный фасад, боковые фасады, уличный, дворовый, парковый и другие фасады.
Фриз (франц. frise) в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом; заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым; сплошная полоса декоративных, скульптурных, живописных и других изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен, поверхность пола помещения, поле ковра и др.
Фронтон (франц. fronton, от лат. frons, frontis – лоб, передняя часть стены) – треугольное (реже лучковое) завершение портика, ограниченное двумя скатами по бокам и карнизом у основания. рисунок Поле фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой. Декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий рисунок (см. также разорванный фронтон).
Херувим — декоративное украшение в виде детского лица, иногда с крыльями. Широко применялось в архитектуре барокко.
Четверик – в русской каменной и деревянной архитектуре четырехугольное в плане сооружение или составная часть композиций шатровых и ярусных храмов, в том числе в сочетании с восьмигранной частью («восьмерик на четверике»).
Шатер, шатровое покрытие – завершение центрических построек (храмов, колоколен, башен, крылец) в виде высокой четырехгранной, восьмигранной или многогранной пирамиды. Распространено в русском каменном зодчестве с XVI в. Кирпичные шатры складывались из наклонных рядов или горизонтальных рядов кирпича с напуском, деревянные — напуском венцов с уменьшающимися длинами сторон. В культовых сооружениях шатер обычно увенчивался луковичной главой, в гражданской и военной – дозорной вышкой, флюгером.
Ширинка — декоративное украшение в виде прямоугольного углубления, иногда украшенная изразцом, лепниной. Характерно для стиля узорочья. Часто здания украшались поясом из ширинок.
Эркер — выступающая за плоскость фасада часть помещения.
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Архитектура.
Барокко, рококо, конструктивизм, деконструктивизм, модерн и модернизм — во всем этом великолепном наследии, которое по всему миру оставили неугомонные архитекторы, не так-то легко разобраться.
| Если все такое строгое, прямое, до умопомрачения симметричное и с большими круглыми колоннами — это классицизм. |  | Пантеон в Париже |
| Если классицизм стал еще торжественней, пафосней и выше, то это ампир. |  | Триумфальные ворота в Москве |
| Если это Главный корпус МГУ или одно из еще шести таких зданий-близнецов, или кольцевые станции московского метро, то это сталинский ампир. |  | Гостиница «Украина» в Москве |
| Если классицизму надоели строгость, прямые линии и следование античным канонам, и теперь здание напоминает десерт со взбитыми сливками, политый золотом, украшенный атлантами и прочими каменными людьми — это барокко. |  | Замок Версаль в Париже |
| Если вам кажется, что здание с вами кокетничает, капризно поджимает губки и поправляет обильные, но тонкие-легкие-изящные золотые украшения и завитки, то это рококо. |  | Китайский домик в Потсдаме, Германия |
| Если от пышности, густо налепленных деталей и излишеств становится неловко даже барокко, то это ультрабарокко. |  | Собор Святого Иакова в Сантьяго-ди-Компостела в Испании. |
| Если здание в России выглядит как расписной высокий пряничный домик, и его хочется немедленно съесть, то это русское барокко. |  | Петропавловский собор в Казани |
| Если здание похоже на что-то очень старорусское, но при этом все «богато» отделано и на древность не тянет, то это псевдорусский стиль. Неутешительное такое название. |  | ГУМ в Москве |
| Если вам кажется, что об здание можно поцарапаться — такое все в нем высокое, тонкое и острое — то это неоготика. |  | Вестминстерский дворец в Лондоне |
| Угроза поцарапаться уже не так велика, но все равно все тонкое и высокое. Башни квадратные, окно в середине круглое, везде сидят страшилки и изображены мучения. Это готика. |  | Реймсский собор во Франции |
| Если при взгляде на здание вам слышится джаз или чарльстон, контуры его напоминают здоровенный ограненный камень или кристалл с добавлением алюминия, и все это выглядит очень масштабно, то это ар-деко. |  | Крайслер-Билдинг в Нью-Йорке |
| Если есть подозрение, что где-то в этом доме живет или работает Железный Человек, но все немножечко устарело, это модернизм. |  | Музей современного искусства в Нитерое, Бразилия |
| А модерн (он же ар-нуво, он же югендстиль) — совсем другое. Модерн — это когда много-много тщательно сделанных деталей про живой мир и античность, в линиях природность, в формах необычность, но выглядит это более или менее нормально. Ну если Гауди исключить, конечно. |  | Дом Бальо в Барселоне |
| Если в бетонном параллелепипеде или цилиндре вырубили небольшие окошки, покрасили в серый, белый, желтый или зеленый и сделали интересную входную группу из бетона же, это конструктивизм. |  | Белая башня в Екатеринбурге |
| Если дом сломался, наклонился, изогнулся, развалился и вообще ведет себя странно, это деконструктивизм. |  | Танцующий дом в Праге |
| Чтобы не путать хай-тек с био-теком: это все стекло, металл и бетон, но хай-тек с углами, а био-тек без углов. |  | Здание Fuji TV в Японии |
 | Небоскреб Мэри-Экс в Лондоне | |
| Если вообще ничего не понятно, все намешано, и, похоже, архитектор не брезгует веществами, это постмодернизм. |  | Библиотека в Сан-Антонио, США |
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Живопись для чайников.
Если у всех людей, изображенных на картинах огромные седалища и целлюлит даже у мужиков — это Рубенс.
Если все мужчины скорее похожи на кучерявых женщин с коровьими волоокими глазами или просто на итальянских альфонсов — это Караваджо.
Если на картине не хватает некоторых частей тела или есть несколько лишних, если что-то странное, очень странное и не красивое – Пикассо.
Картины с оптическими иллюзиями. Интерьер — или лицо? Человек — или куча камней? А тебе кажется, что в еду подсыпали наркотики – это Дали!
Если на картине темный фон и всяческие страдания на лицах, а люди выглядят так, как будто их пытают — это Тициан. Исключение: голопопая Венера без признаков мысли на лице, лежащая на кровати.
Если очень много маленьких людей, но они выглядят нормально — то это Брейгель.
Если все, и в том числе женщины, выглядят как Путин — то это Ян ван Эйк.
Если на картине много маленьких людей, но это выглядит как безумие и много маленькой непонятной чепухи — то это Босх. Он отлично классифицировался, как раскадровка оргий мечты садомазохиста, если при этом начинает тошнить по нарастающей.
Если все похожи на бродяг, ночью освещенных только тусклым уличным фонарем — то это Рембрандт.
Если на картине есть амуры (или они отлично туда впишутся) и можно запросто пририсовать овечек (или они уже там есть) — это Буше.
Если все красивые, голые и хорошо сложенные и фигуры, как у культуристов после сушки — это Микеланджело. Рубенса и Мекеланджело рядышком, как «до» и «после»: до диеты и спортзала — Рубенс, а после низкоуглеводной пищи и бодибилдинга – Микеланджело.
Если балерины — это Дега. Если Дега – то это балерины.
Если всё очень контрастное и резкое и синевато, и каждый имеет изможденные бородатые тощие лица — это Эль Греко.
Если нарисована женщина с одной бровью — это Фрида Кало.
Буйство цветов, но никаких людей — Клод Моне.
Снова буйство цветов, но уже с множеством счастливых людей — Ренуар.
Буйство цветов и несчастные люди — Мане. Т.е.: Клод Моне – пятна, Мане – люди.
Если пейзажи из «Властелин колец» и женщины с кудрями или всё в трещинах и у всех персонажей глумливая улыбка — это Да Винчи.
А если коричневого цвета женщины — это Поль Гоген
Если дальтоник на картине вообще ничего не видит – это Винсент Ван Гог.
Если что-то непонятное наляпано, но при этом жутко дорогое – Поллок.
Неестественно вытянутые лица, а глаза – пустые щёлочки, знай это Модильяни.
Если много красного, желтого и проституток — Тулуз-Лотрек.
А если у персонажей на картинах тощие реалистично изображенные руки, а вместо одежды — мешанина узоров, то это Климт.
Если на картине все одеты, как от Юдашкина, то это Веронезе.
Гейнсборо весьма показателен со своими тоненькими дамами с огромными причёсками и шляпами.
Снейдерса можно отличить по антисанитарным горам овощей, фруктов и звериных трупов.
Все летают – Шагал.
Если на 5 метровом пейзаже нарисованы 2-4 метровые волны. Если на всех картинах только море во всех его состояниях, корабли и иногда несколько бесперспективно сражающихся со стихией людишек, перед вами работы Ивана Айвазовского.
Если на картине во всей красе раскинулись русские леса, много сосен и дубов, а кое-где мелькают бурые мишки, если на пейзаже красиво прорисовано три миллиона сосновых иголок это полотна Ивана Шишкина. А мишки – не его, Савицкого.
Видите пышнотелых красавиц славянской наружности, никогда не слышавших о диетах, в нарядных и пестрых мещанских интерьерах? Это Борис Кустодиев.
Если на каждой картине художника изображены сказочные герои, овеянные ореолом эпичности и легкого тлена, значит, их писал Виктор Васнецов.
Много березок, воздуха, воды, и все деревья настолько тоненькие, что кажутся похожими на полупрозрачные стебельки цветов — именно так видел мир Исаак Левитан.
Лучше гор могут быть только горы на картинах Николая Рериха – розовые, голубые, сиреневые, абсолютно не реалистичные, абсолютно прекрасные и абсолютно на каждой картине.
Всё в темных тонах и много полуголых брюнеток, застывших в неестественных позах? Это любитель древнеримских катастроф Карл Брюллов.
Если художника интересуют только две крайности – восток со всеми его красотами или война со всеми ее ужасами и горами черепов, то это Василий Верещагин.
Древняя Русь, толпы народу, непонятно, что происходит, но явно что-то великое и страшное? Василий Суриков.
Огромное количество хаотично разбросанных пятен внезапно сливается в образ сидящего демона, Царевны-лебеди или еще чего-то, столь же сказочного, воздушного и эпичного? А если пейзаж похож на натюрморт? Перед вами работы Михаила Врубеля.
Если на картинах все мило, уютно, по-домашнему, немного не прибрано, все в халатах, что-то едят и к кому-то сватаются, а еще мелькают котики и собачки, то это картины Павла Федотова.
Если пейзаж крайне минималистичен, но от него все равно захватывает дух и мурашки начинают маршировать толпами по всему телу, это Архип Куинджи.
Все, что необходимо знать о Валентине Серове: ему отлично удавалось писать девочек с персиками, девушек с быками и дам с собачками. И все это великолепие делалось широкими импрессионистскими мазками.
Если кажется, что художник творил это безумие под воздействием кислоты или чего пожестче, перед вами работы великого русского абстракциониста Василия Кандинского.
Если на картине разноцветное не-пойми-что, сложенное из геометрических фигур, это Казимир Малевич. Ну, или если изображен просто квадрат любого цвета.
Если на суровой картинке много суровых русских – это Репин.
Если лица узкие интернатовско-зэковские с выбеленными бровями и ресницами – Петров-Водкин.
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——
Современное искусство для чайников.
Если видите цветные загогулины и пятна, как будто художник с разбегу и от души ляпал краской, то это абстрактный экспрессионизм.
Если это унитаз, кирпич, экскаватор, мусор и другие скучные вещи, но их поставили под стекло и дали заумное объяснение, то это концептуализм.
Тот же унитаз, но без всяких объяснения – реди-мейд. Художник просто взял унитаз и поставил на постамент, а все умно кивают головой: да, да, понимаем, а что тут не понять.
Если увиденное на картине похоже на дурной сон, то это, скорее всего сюрреализм. А вообще, говорим «сюрреализм» — видим Дали. Говорим «Дали» — видим сюрреализм.
Когда кажется, что художник нагло схалтурил, выдав фотку за картину, это гиперреализм. А если все мокрые или голые, так вообще не сомневайтесь.
Кто-то взял картинку из глянцевого журнала и неумело раскрасил в Paint, а когда чуть-чуть осмелел, перерисовал комикс. И все ядовитыми цветами? Ну, это точно поп-арт.
Если вы задаете себе вопрос: это какое-то колдовство или я просто пьян, лопни мои глаза? Будьте уверены, что это оп-арт (еще вариант, что вы все-таки махнули перед встречей с искусством).
Если что-то вам подсказывает, что у художника в детстве было пять по черчению, будьте уверены — перед вами картина в стиле конструктивизма.
Если художник играет на рояле вниз головой, танцует в костюме торта, обматывает себя питоном и лежит в центре горящей звезды – в общем занимается привычными для себя делами, но на глазах у всех, это называется перфоманс.
Хэппенинг – почти то же самое, что и перфоманс, только с участием зрителей.
Вы входите в зал, где стоят стулья с гвоздями, а на них сидят манекены со страданием на лице — не пугайтесь, это инсталляция. Короче говоря, это такое произведение искусства, в которое можно войти и все там потрогать.
——//—— ↑ВВЕРХ↑ ——//——